王啟寧攝

杏花箋

北方的春天總是姍姍來遲，三月的風(fēng)依然裹挾著料峭。晨起推窗，忽見院子中央那株老杏樹上冒出了第一簇胭脂色。一簇花苞不緊不慢地?cái)D破虬曲的灰褐枝丫，淡粉的骨朵裹著細(xì)雪般的絨毛，像春天的信使從時(shí)光褶皺里送來的信箋，把春日明媚寫于素簡的花骨。清晨的薄霧正在柔光里破碎，飄散在含露的花蕾上。我凝視著這抹早春的清艷筆觸，思緒回到了故鄉(xiāng)溝峁的杏樹林，仿佛聽見關(guān)于杏花的文字在枝頭簌簌生長。

故鄉(xiāng)的溝峁生長最多的是杏樹。春風(fēng)日漸柔軟時(shí)，一樹一樹的杏花簇?fù)矶鴣恚奖橐暗男踊榇禾鞂懴沦|(zhì)樸的句讀，潔白的、粉嫩的花隨意綻開，似乎輕描淡寫，卻也蓬勃十足。杏花從來不是濃墨重彩的畫師，它的綻放帶著古典文化的節(jié)制意蘊(yùn)。近看五枚花瓣如宣紙裁就，底色是近乎透明的白或淡粉，基部洇染著粉飾，好似仕女圖中暈開的腮紅，留白恰到好處。

宋代葉紹翁《游園不值》中“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”獨(dú)寫一枝紅杏，取其色淡而神遠(yuǎn)。我曾于暗夜執(zhí)油燈賞花，冷皎的月色和暖黃的燈光交織，擁擠的花瓣竟呈現(xiàn)出瓷釉般的清潤質(zhì)感，葉芽蜷曲好似宋詞里走出的修辭。將開未開的花骨最是動(dòng)人，看似沉默實(shí)則正在積蓄充盈的力量。

“驚蟄杏始華，春醒燕歸來?！斌@蟄的雷動(dòng)驚醒了杏花的枝丫，枝上正在孕育花骨。待春風(fēng)和煦，杏樹抽出了一枚枚花骨，初生的花骨正以神奇的速度生長，不幾日便成為豐滿的花苞，等待和每一日的驕陽相遇，在溫潤的春風(fēng)中綻放。遠(yuǎn)望溝壑間浮起粉白云霞，細(xì)看原是數(shù)百株野杏樹攢成的花海。晨露凝結(jié)在花托中央，形成微型水鏡，倒映著天空的湛藍(lán)。這讓我想起祖母收藏的青瓷盤上的“寶蓮花”，畫工筆下的花紋模樣，同杏花一樣以簡馭繁，構(gòu)成曼陀羅式的幾何對稱美，嗡嗡嚶嚶的蜜蜂爭趕著賞花。

折一枝杏花插入青瓷瓶，案頭頓時(shí)有了《浮生六記》的意境。杏花實(shí)在和文人有著不解之緣：金榜題名赴“杏園”，孔子講學(xué)地稱“杏壇”，行醫(yī)濟(jì)世處叫“杏林”，這些都是文人賦予杏花的獨(dú)特指代。杏花還是文人墨客詩詞里的?？?。杜牧“借問酒家何處有”的惘然，陸游“小樓昨夜聽春雨”的惆悵，都需這淺白薄紅的花影作注腳。此時(shí)，老杏樹盡顯北地風(fēng)骨，遒勁枝干與嬌柔花朵構(gòu)成奇異的張力，頗具唐代詩人陳子昂蒼勁詩句的風(fēng)格。

花開正盛時(shí)，母親總會(huì)折一枝繁花，將折枝處用火略微烤焦，而后欣然插入盛水的瓷瓶。她說，折一枝杏花，就把春天帶回了家。

我是吃著杏子長大的。老家的杏樹春來落花成帛，夏至黃杏滿枝。記得幼時(shí)我常將凋落的花瓣收進(jìn)餅干盒，夾在書中作書簽，淡淡的清香在整個(gè)童年延續(xù)。而今盛放杏花的竹筐還掛在倉房，祖母卻已離去。我想，所謂鄉(xiāng)愁，可能是一些事物的色香味在情感記憶里的編碼。

宋代王安石《北陂杏花》中“縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵”將杏花作雪，故鄉(xiāng)的杏花飄落也是如此動(dòng)人，午后忽起疾風(fēng)，枝頭花瓣如紛飛的雪。拾起一片細(xì)看，根部淡紅斑紋如“美人痣”。夜雨來得很急。雨點(diǎn)打在瓦當(dāng)上激起陳年的土腥味，花瓣附在玻璃窗上，在燈下映成透明的蝶。清晨雨霽，積水洼里漂著一層零落的花瓣，樹上只綻著零星的花朵和殘瓣。同一枝上的花苞、花朵與殘瓣，同時(shí)演繹著初生、盛放與凋零的生命章節(jié)。

暮色漸合時(shí)，幾瓣花在風(fēng)中翻飛，跳著最后的舞蹈。院子的老杏樹上，生著絨毛的青杏正藏在葉下。

每一朵花的凋謝，都是果實(shí)成長的序曲。